ferro3
vivere quella personale dimensione in cui la forma è vuoto e il vuoto è forma
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IL PECCATO MI FA RIPOSARE
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Settembre 1903
Lasciate almeno che con l'inganno io mi illuda
e che non senta il vuoto della mia vita.
E fui così spesso così vicino.
E come rimasi paralizzato, come esitai?
Perché rimasi con le labbra serrate?
E dentro di me piangeva il vuoto della mia vita
e i miei desideri vestivano a lutto.
Essere stato così spesso così vicino
agli occhi, alle labbra sensuali,
al corpo sognato, adorato,
Essere stato così spesso così vicino.
Costantino Kavafis
ferro 3 ritratto da Massimo Festi
e che non senta il vuoto della mia vita.
E fui così spesso così vicino.
E come rimasi paralizzato, come esitai?
Perché rimasi con le labbra serrate?
E dentro di me piangeva il vuoto della mia vita
e i miei desideri vestivano a lutto.
Essere stato così spesso così vicino
agli occhi, alle labbra sensuali,
al corpo sognato, adorato,
Essere stato così spesso così vicino.
Costantino Kavafis
Donne
Le donne sono simili
ad alberi inquieti
pronti a sbocciare
a ogni finta primavera.
Silvano Agosti ,1963
Le donne sono simili
ad alberi inquieti
pronti a sbocciare
a ogni finta primavera.
Silvano Agosti ,1963
il pino
Dritto e sgorgato dal crepuscolo,
Il pino è l'albero della brezza,
E i venti che scorrono tra nastri di luce,
E dei venti screziati che soffiano dai mari.
Dylan Thomas (1914 -1953), "Poesie inedite"
Dritto e sgorgato dal crepuscolo,
Il pino è l'albero della brezza,
E i venti che scorrono tra nastri di luce,
E dei venti screziati che soffiano dai mari.
Dylan Thomas (1914 -1953), "Poesie inedite"
Alla voluttà
Mirra e delizia della vita m'è il ricordo delle ore
in cui trovai la voluttà come la desideravo
e la trattenni forte. Mirra e delizia della vita
a me che disdegnavo ogni piacere dei consueti amori.
Constantinos Kavafis
Mirra e delizia della vita m'è il ricordo delle ore
in cui trovai la voluttà come la desideravo
e la trattenni forte. Mirra e delizia della vita
a me che disdegnavo ogni piacere dei consueti amori.
Constantinos Kavafis
Nel cielo alto
foto Ferro3
Nel cielo alto
vola lentamente un nibbio
tracciando un cerchio.
Insieme a lui
dentro di me ho
qualcosa che traccia
lentamente un cerchio.
Kikuo Takano
foto Ferro3
Nel cielo alto
vola lentamente un nibbio
tracciando un cerchio.
Insieme a lui
dentro di me ho
qualcosa che traccia
lentamente un cerchio.
Kikuo Takano
Sotto la pelle...
SOTTO LA PELLE delle mie mani cucito:
il tuo nome
che di mani si appaga.
Se io impasto quel grumo d'aria
che è il nostro cibo,
il brillio delle sue lettere lo fa,
da un poro aperto assurdamente,
levitare.
Paul Celan
SOTTO LA PELLE delle mie mani cucito:
il tuo nome
che di mani si appaga.
Se io impasto quel grumo d'aria
che è il nostro cibo,
il brillio delle sue lettere lo fa,
da un poro aperto assurdamente,
levitare.
Paul Celan
Dimmi, perché quest'ansia...
Dimmi, perché quest'ansia
di fare la possibile,
se tu sai di essere quella
che non sarai mai?
Tu al mio fianco, nella tua carne,
nel tuo corpo, sei solo
il grande desiderio inutile
di stare qui al mio fianco
nel tuo corpo, nella tua carne.
In tutto ciò che fai,
di vero, di visibile,
nulla si compie,
e nulla si realizza, no.
Ciò che tu fai altro non è
che ciò che tu vorresti
fare mentre lo fai.
Le parole, le mani
che mi porgi, le bacio
per quella volontà
irrealizzabile e tua
di darmele, nel darmele.
E quanto piú ti accosti a me
e piú ti stringi
contro il no indistruttibile
e nero, piú grandi si fanno
per il desiderio di abolirle,
per l'ansia che non esistano,
le distanze senza fondo
che tu vuoi ignorare
abbracciandomi. E sento
che il vivere tuo con me
è puro segno, indizio,
in baci, in presenze,
dell'impossibile, del
desiderio tuo di vivere
con me, mia, sempre.
Pedro Salinas da "La voz a ti debida" [LVII]
nella traduzione di Emma Scoles
Dimmi, perché quest'ansia
di fare la possibile,
se tu sai di essere quella
che non sarai mai?
Tu al mio fianco, nella tua carne,
nel tuo corpo, sei solo
il grande desiderio inutile
di stare qui al mio fianco
nel tuo corpo, nella tua carne.
In tutto ciò che fai,
di vero, di visibile,
nulla si compie,
e nulla si realizza, no.
Ciò che tu fai altro non è
che ciò che tu vorresti
fare mentre lo fai.
Le parole, le mani
che mi porgi, le bacio
per quella volontà
irrealizzabile e tua
di darmele, nel darmele.
E quanto piú ti accosti a me
e piú ti stringi
contro il no indistruttibile
e nero, piú grandi si fanno
per il desiderio di abolirle,
per l'ansia che non esistano,
le distanze senza fondo
che tu vuoi ignorare
abbracciandomi. E sento
che il vivere tuo con me
è puro segno, indizio,
in baci, in presenze,
dell'impossibile, del
desiderio tuo di vivere
con me, mia, sempre.
Pedro Salinas da "La voz a ti debida" [LVII]
nella traduzione di Emma Scoles
Seicento fiorentino
"La soggettività, tutta esplicata, é il limite interiore di ciò che l'uomo non sa: all'ideologia della Controriforma il Seicento fiorentino, nella linea sottilissima ma resistente dei suoi rappresentanti necessari, contrappone una continua, inavvertita substitutio in re, contrappone cioè alle forme date , e alla ritualità di esse forme, questa res psichica tutta allarmata linguisticamente alle proprie frontiere interiori, questo ammasso stellare della psiche messo via via a fuoco, fino a veder specchiato in questo novissimo, ambiguo " specchio di vera penitenza" non tanto e non solo lo speculum dell'imperfezione naturale delll'uomo, non il dato cioè ma sopratutto il darsi speculare di quanto l'uomo crede di possedere, uno spazio che si dilata nei due sensi e che dissimila quanto, avvicinandoosi allo specchio, egli credeva di raggiungere della propria identità. Né il problema aperto da questi nostri antichi ci pare, sinceramente, chiuso."
Piero Bigongiari,"Il SEICENTO FIORENTINO",
1974 ried.1982
il fascino di un mondo rifatto a mano
Tramonto a Bibbona, foto Ferro3,2008
mi hanno educato come potevano, come volevano.
L’astuccio si è disperso quasi subito e la cesoia è ancora qui, anche se non ho mai imparato a potare come si deve; ma la mia genetica è quella, e nato bifolco, bifolco morirò.
Tra i tanti difetti che ho mutuato dalla mentalità contadina c’è, forse non troppo grave ma imbarazzante, l’impossibilità ad essere un ecologista come si deve. I contadini non lo sono mai, non sanno capire la natura come un’entità autonoma dalla loro presenza e dal loro lavoro.
Neppure l’apprezzano.
La bellezza di un paesaggio è la sua “domesticità” non la selvatichezza. La natura incontaminata non dice loro niente di buono, la sua inutilità li sgomenta, la sua estraneità li spaventa. E io sono così, anche se mi sono abituato a fingere per non fare brutta figura.
Sono i segni - vivi - del persistente accordo tra lei e i suoi figli, sacerdoti cafoni, la bellezza di quei segni, la bontà di quel patto. Che sono un albero che segna un confine, una gora serpeggiante nel cuore di un’aratura, una prativo di fieni ondulanti con il suo trattore arancione nel mezzo, un castagneto tenuto a giardino nel mezzo di un bosco di lecci, la polvere di una via vicinale che separa un orizzonte di girasoli da un altro di granturco.
Anche solo questo, semplicemente questo.
E così continuo ad andare pedestremente solingo nella campagna qualunque.
La manicure della vecchia madre Gea.
Tramonto a Bibbona, foto Ferro3,2008Campagna di Bibbona.
mi hanno educato come potevano, come volevano.
L’astuccio si è disperso quasi subito e la cesoia è ancora qui, anche se non ho mai imparato a potare come si deve; ma la mia genetica è quella, e nato bifolco, bifolco morirò.
Tra i tanti difetti che ho mutuato dalla mentalità contadina c’è, forse non troppo grave ma imbarazzante, l’impossibilità ad essere un ecologista come si deve. I contadini non lo sono mai, non sanno capire la natura come un’entità autonoma dalla loro presenza e dal loro lavoro.
Neppure l’apprezzano.
La bellezza di un paesaggio è la sua “domesticità” non la selvatichezza. La natura incontaminata non dice loro niente di buono, la sua inutilità li sgomenta, la sua estraneità li spaventa. E io sono così, anche se mi sono abituato a fingere per non fare brutta figura.
Sono i segni - vivi - del persistente accordo tra lei e i suoi figli, sacerdoti cafoni, la bellezza di quei segni, la bontà di quel patto. Che sono un albero che segna un confine, una gora serpeggiante nel cuore di un’aratura, una prativo di fieni ondulanti con il suo trattore arancione nel mezzo, un castagneto tenuto a giardino nel mezzo di un bosco di lecci, la polvere di una via vicinale che separa un orizzonte di girasoli da un altro di granturco.
Anche solo questo, semplicemente questo.
E così continuo ad andare pedestremente solingo nella campagna qualunque.
La manicure della vecchia madre Gea.
E capisco che il mio occhio è diverso dal vostro e il mio gusto decisamente volgare.
Maurizio Maggiani, 1999
Tramonto a Bibbona, foto Ferro3,2008
